А. В. Суворов был не только гениальным полководцем, но и требовательным помещиком, умевшим организовать строительные работы для своего имения во Владимирской губернии. В этом он следовал принципам, которые постепенно сложились в русском усадебном строительстве после Манифеста о вольности дворянства.
Работы видного зодчего 1-й половины 19 века А. И. Мельникова распространились по разным регионам России. Одним из них была Орловщина, что подтверждают материалы, найденные в петербургском архиве.
В 18 в. российские заключённые обычно содержались в избах с зарешеченными окнами, в кремлёвских башнях, в землянках и даже в обывательских домах. Просветительство екатерининской эпохи привело, помимо прочего, к разработке многосторонне продуманных проектов тюрем.
Хорошо сохранившийся малый город Сибири, Енисейск ярко запечатлел историю сибирского зодчества 18 - начала 20 века.
Большие соборы 17 века олицетворяли государственную власть в городских и монастырских центрах. Но даже такие монументальные по смыслу и формам сооружения иногда не попадают в поле зрения историков и искусствоведов. В один ряд с известными соборами Рязани, Пскова, Смоленска теперь можно поставить Спасо-Преображенский храм Тамбова, а заказчика причислить к наиболее ярким фигурам эпохи.
Сборник подготовлен Центром документации наследия (сектор в составе Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия имени Д.С. Лихачёва). Содержит статьи нынешних исследователей архитектурного и исторического наследия, а также мемуарный материал.
Ouvrage scientifique de la serie «Archives: patrimoine» realise par le Centre de documentation de I'Institut de recherches scientifiques sur le patrimoine culturel et naturel D.Likhatchev inclut des articles sur l’heritage architectural et historique aussi bien que des memoires.
Самая знаменитая песня Великой Отечественной войны родилась, возможно, не в 1941-м, а ещё во «Вторую Отечественную» (она же Первая мировая, или Великая, или Империалистическая). Кто был автором песни «Священная война», взялся установить Мещанский муниципальный суд города Москвы.
Увлечённость далёким прошлым вовлекла популярного смоленского художника в музейную работу. Он не покинул музей и после прихода оккупантов, о чём доложила своему начальству тайная агентура НКВД.
Обширный лесной массив в самой возвышенной части Москвы — довольно известный памятник природы. Но кроме редких образцов флоры и фауны здесь сохранились необычные памятники военной истории, которые подтверждают и меру опасности, нависшей над столицей в первый год Великой Отечественной войны, и суровость мер для обороны этого города.
Уроженец Германии, выпускник знаменитого архитектурно-художественного института «Баухауз» бежал в СССР из-за коммунистических убеждений, а потом иноземное происхождение сделало зодчего-интернационалиста узником ГУЛАГа. Случай помог этому заключённому проявить своё дизайнерское умение, после чего он, оставаясь осуждённым, основал архитектурно-реставрационную мастерскую — одну из наиболее профессиональных в России.
В последнее десятилетие активизировались процессы передачи культовых памятников архитектуры религиозным организациям, поэтому очень важно уделить особое внимание проблеме сохранения этих произведений зодчества. В этой связи представляет интерес исторический опыт решения аналогичных вопросов нашими предшественниками — причем как положительный, так и отрицательный.
Выборгская крепость, заложенная в 13 веке и в течение столетий имевшая серьёзное военное значение, была очередной раз модернизирована в 1864-77 гг. И хотя дорогостоящая реконструкция не была опробована в боевых действиях, она предотвратила возможную агрессию против России.
Российские императоры на время покидали северную столицу, чтобы в московском Кремле венчаться на царство. Коронационные или юбилейные торжества были крупными государственными событиями и стимулировали развитие разных видов искусства, — например, историко-художественной кинематографии.
На протяжении всей своей истории сельская дворянская усадьба существовала и развивалась в двух пространственно-временных измерениях. Одно из них — реальный мир, где во времени и с его течением изменялись усадебный ландшафт и способы его структурирования, поэтика и семантика архитектурного языка, стереотипы социально-культурного поведения усадебных устроителей. Второе — мир воображения, в котором время и пространство созданы историко-художественным сознанием обитателей усадьбы.
С 18 века в московском обучении архитекторов боролись две тенденции: теоретическая (академическая) и практическая, унаследованная от архитекторских команд. Попытки примирить их предпринимались педагогами Московского Дворцового училища — авторитетного учебного заведения в периоды позднего классицизма и постепенного распространения эклектики.
